×
Ugrás a tartalomra

Május 1-jétől minden nemzetközi ár tartalmazza az ÁFA-t. A megrendeléseket házhoz szállítjuk, további díjak nélkül.

Május 1-jétől minden nemzetközi ár tartalmazza az ÁFA-t. A megrendeléseket házhoz szállítjuk, további díjak nélkül.

Nem téglázza vagy színes festék "tönkreteszi" a pontos kivitelezést bias lights?
April 29, 2021 Jason Rosenfeld

Nem téglázza vagy színes festék "tönkreteszi" a pontos kivitelezést bias lights?

Sokat kapjuk ezt a kérdést, és szeretnék némi perspektívát adni. 

Először is hadd mondjam el, hogy ha színes videofelvételeket készít, akkor mindenképpen a lehető legjobban szeretné irányítani a környezetet, amely csak lehet. Ez magában foglalja a spektrálisan sík festéket és a fényszabályozást - azaz nincs fényszennyeződés az ablakokból, izzó LED kijelzők az eszközökön stb. 

Most, hogy ez így van, abszolút olyan esetek fordulnak elő, amikor ez nem lehetséges, és sok színművész mesélt nekem arról, hogy szállodai szobákban dolgozom, vagy újabban a járvány miatt otthon. 

Szeretnék rámutatni néhány dologra, amit sokan intuitívan tudunk: 
  1. Nem kalibráljuk a tévét a szoba festékének színéhez. Kalibráljuk D65-re, aminek a fény fehér pontjának kell lennie.

  2. A festék színe nem befolyásolja nagyon a fény színét, de a fény színe befolyásolja, hogy a festék mennyire pontos számunkra.

Gondoljon egy színes fényekkel rendelkező éjszakai klubra vagy partira. Óriási különbség van a fehér, vörös fényű és a vörösre festett, fehér fényű szobában. A falak hasonló színűnek tűnhetnek, de a helyiség minden más drasztikusan más.

Egyszerűen fogalmazva, piros lámpák alatt a helyiségben minden vörösnek tűnik. Bőre vörös lesz, ruházata vörös lesz, és minden más, a piros fények alatt, vörös lesz.  

Másrészt, ha egy vörös festékkel és fehér fényforrással rendelkező szobában vagyunk, ez nem így lesz (hacsak a falak nagyon magasak) tükörképesség - gondoljunk egy vörös színű tükörre vagy akár fényes vörös festékre, például egy sportautóra).

Akár állhat közvetlenül a piros fal mellett, és a fehér fény visszapattan rád, és meg is fogod még mindig ne nézzen ki vörösnek (hacsak nincs igazán rossz leégése). 

Két különböző dolgot fogok megvitatni. Az elsőt kromatikus adaptációnak, a másodikat pedig az ellenfél-folyamat színelméletnek nevezzük.

Az úgynevezett folyamat révén elég gyorsan alkalmazkodunk a körülöttünk lévő fény színéhez kromatikus adaptáció és ez más folyamat, mint ellenfél-folyamat szín (színkör) elmélet. Mindkét dolog folyik, de a kromatikus adaptáció túlméretezett szerepet játszik, amikor egy transzmisszív kijelzőt néz, például egy tévét vagy monitort. 

Alapvetően egy tévét nézünk anélkül, hogy nagyon gyakran változtatnánk a szögünket, így az ellenfél folyamata nem igazán befolyásolja a képet, mert ha alkalmazkodik a kék falhoz, akkor az leginkább a látását befolyásolja körül a képernyőt és nem magát a képernyőt. 

A festék színénél inkább a szobában lévő fény színéhez fogsz alkalmazkodni. bias lights mint egyetlen fényforrás.

Gondoljon erre: Mennyire érinti a festék a TV-t más világító lámpákkal? Ez valójában nincs másként. Ideális bias lighting nem lehet több, mint egy megfelelő fehér pontú fényforrás a lehető legjobb helyen. 

Különböző dolgok történnek, amikor tévét nézünk egy környezeti fényű szobában. 

Ellenfél folyamat színelmélete - Példa: A marketingesek zöld címkéket helyeznek el a paradicsomszószon, hogy a szósz vöröses / érettebb legyen. 30 másodpercig bámulja az amerikai zászló képét, és nézzen szét, és meglátjuk a fordított utóképet:

 

Kromatikus adaptáció - alkalmazkodunk a világításunkhoz. Ha 3000K izzók vagy gyertyafény alatt nézem a telefonomat, a képernyő meleg fényben kékesnek tűnik, gyenge minőségű, zöldes fényben pedig bíbornak tűnik. Ha van egy újabb Apple iOS készüléke, kapcsolja be és ki a truetone-t, hogy lássa, hogyan alkalmazkodik a telefon (és Ön) a világításhoz, nem pedig a szoba textíliáinak vagy festékeinek színéhez. 

Metamerizmus index / alacsony CRI (színvisszaadási index) fényforrások - Alacsony CRI fény esetén rosszul látunk. Jobban láthatunk homályos, magasabb CRI fény alatt, mint egy fényesebb alacsony CRI fény. Gondoljon arra, hogy rosszul világít a kék és a fekete zokni. 

Nézd meg, hogyan pattan le fehér fény a kék faladról a fehér mennyezetre. Nem lát kék tükröt a mennyezeten. Ez egészen más, mint ha kék vagy fehér falról tükrözné a kék fényt a fehér mennyezetre.

A festék színe kevésbé hat, mint a fény színe. Ennek van értelme. Nem kalibráljuk a tévét a szoba festékének színéhez. Kalibráljuk D65-re, aminek a fény fehér pontjának kell lennie.

Ha megpróbáljuk "korrigálni" a fal színét úgy, hogy a kék falról a piros fényt visszaverjük, akkor nem leszünk igazán szürkék (a vörös felület nem tükrözné a kék fényt. Ehelyett sötétséget kapna). A festékek azonban nem pusztán vörösek vagy kékek. Pigmentek keverékét tartalmazzák. Ha megpróbáljuk a fal színét ellentétes világos színnel korrigálni, a végén pontatlan fényben fürdünk, és végül alkalmazkodunk ahhoz, hogy a kijelző rosszul néz ki.

Mindez hosszú út ahhoz, hogy elmondhassuk, hogy ha bézs, púdersárga, világoszöld vagy kék falai vannak, akkor ezek meglepően kevéssé befolyásolják a szoba fehér fénypontját. És ha színes falai vannak, mint oly sokan, akkor a pontos fények még mindig nagyon közel fognak mérni a D65-höz attól a helytől, ahonnan ülne.

Amikor azonban a falakat szürkére festheti, az valóban ragyog a kijelzőn, és ha profi színművész, akkor nyilvánvalóan a lehető legnagyobb irányítást szeretné elérni a környezete felett, ami a helyzettől függ. A színészek sok időt töltenek el egy jelenet egyetlen képkockájának vizsgálatával, miközben a legtöbben otthon nem igazán nyomjuk meg a szünetet, és nagyon sokáig bámulunk valamit.

A szürke festék extra szintű ellenőrzést biztosít, amelyre egy színésznek szüksége van. Ez megmagyarázza azt is, hogy miért különbözik a szakemberek és a fogyasztók számára ajánlott fényerő.

Az ajánlott fényerő bias lighting felhasználótól függően változhat. Míg a produkciós szakemberek általában a sötétebb, alacsonyabb fényerejű (4.5-5 cd/m^2) surround képernyőt részesítik előnyben, mert ez segít nekik élesebb látást biztosítani, mint a magasabb fényerő mellett, a fogyasztók gyakran a magasabb fényerő-beállításokat (a kijelző maximális fényerejének 10%-a) részesítik előnyben, amikor otthon nézik kedvenc sorozataikat, mert ettől a színek igazán kiemelkednek, és javul az érzékelt feketeszint. 
Előző cikk Melyik hosszúságú bias lighting Szükségem van rá a tévémhez?
Következő cikk Szemfeszültség és OLED: Az igazság az, hogy ez rosszabb