Emlékszel arra a jelenetre abból Game of Thrones?

Nem, nem azt, amelyikben Starbucks pohár van. 
Az egyéb egy. Az, ahol senki semmit sem láthatott!

Ha te is egyike lennél a több millió nézőnek, akik egy sáros szürkeárnyalatos elmosódott képet néznek a film közben A hosszú éjszaka, már megtapasztalhattad, mi történik, amikor a tartalmat egy koromsötét szobában osztályozzák, majd gyakorlatilag bármilyen más környezetben megtekintik.

Még az epizód operatőrének is ki kellett állnia, és azt kellett mondania, hogy „Jól nézett ki, amikor mastereltük.” És mi elhisszük neki. De itt a lényeg: ez a baj ilyenkor.

Dolby csak annyit mondott, amit mondania kellett

Egy új frissítésbenA Dolby kristálytisztán elmondta:

Ha teljes sötétségben színezed a képeket, a tartalom valószínűleg túl sötét a való világhoz.

Bias lighting– a kijelző mögötti lágy, szabályozott fény – nem csak a szem kényelmét szolgálja. A Dolby három fő okot sorol fel, amiért fontos:

1. Csökkenti a fáradtságot, különösen HDR-rel való munka esetén.
2. Stabilizálja a színérzékelést úgy, hogy a látásodat fotopikus módban (teljesen fényadaptáltan) tartod a mezopikus (gyenge megvilágítású) mód helyett, ahol a színek megítélésének képessége romlik.
3. Javítja az érzékelt kontrasztot és a feketeszint pontosságát, még a csúcskategóriás kijelzőkön is.

Más szavakkal: bias lighting segít abban, hogy lásd, mit csinálsz valójában, és segít a közönségednek is, hogy lássák, mit akartál elérni.

Mitől lesz egy Bias Light „professzionális”?

A Dolby nem homályos itt. Kifejezetten megnevezik a MediaLight Pro2 egy olyan elfogultságú fény példájaként, amely megfelel a színkritikus munka kritériumainak.
(Tájékoztatásul: Az LX1 és a Mk2 is – mindkettő meghaladja az SMPTE irányelveket –, de a Dolby kutatásához a legmagasabb CRI 99 specifikációjú egységeket küldtük.)

• Színhőmérséklet meg kell egyeznie a referencia fehér színárnyalattal. Dolby Vision esetén ez D65 (6500K).
• A fényerősségnek állíthatónak kell lennie—5 nitet kell tudnod ütni a falra.
• A fénynek egyenletesnek és villódzásmentesnek kell lennie, változó színhőmérsékletek vagy diszkóeffektusok nélkül.
• A kijelző mögötti falnak semleges szürke színűnek kell lennie, „nem egy merész, esztétikai okokból választott hangsúlyos szín. Bár ez a professzionális beállításokban a legfontosabb, komolyabb vizuális környezetben is ez a legjobb megoldás.”

„De nincs egy menő fénymérőm…”

Semmi gond. A Dolby a hátad mögött áll.

Kiadták letölthető TIFF fájlok betöltheted az osztályozási rendszeredbe. Ezek a javítások segítenek előző igazítsa a környezeti fényt pontosan 5 nithez, ami az SMPTE szabvány a referenciakörnyezetekhez.

Mindössze annyit tesz, hogy:

1. Töltsd le a TIFF fájlokat a Dolbytól.
2. Töltse be a lámpabeállításának megfelelő patchot (3 vagy 4 oldalas).
3. Győződjön meg róla, hogy a fényelő szoftver PQ (ST2084) HDR jelet bocsát ki.
4. Ülj le oda, ahol általában dolgozol (irányelvként 3 képmagasság hátul), és Állítsd be az elhomályosító fényt, amíg az egyezik a folt külső kerületével.

Nincs mérőműszer. Nincs találgatás. Csak a szemed és némi vizuális összehasonlítás. Azt mondják, hogy "az összehasonlítás az öröm tolvaja", de ez egyben az út is a pontos 5 nites surround hangzáshoz. 

TL;DR: Ne dolgozz sötétben

Ha olyan tartalmat hozol létre, aminek látszania kell, akkor úgy kell látnod, ahogy a közönséged látja. Ez azt jelenti, hogy megfelelő fényviszonyok mellett kell színezni, nem pedig egy kreatív szándékok fekete lyukában.

Olyan lámpákat készítünk, mint a MediaLight Pro2 és a Ideális-Lume amelyek megfelelnek a Dolby összes ajánlásának (és még többnek is). D65-re vannak hangolva, 5 nites surround hangzásra szabályozhatók, és világszerte megbízhatóak a postahivatalok, stúdiók és kalibrációs szakemberek körében.

Mert ami a színskálát illeti, A pontosság az, ahogyan a munkát tiszteljük.

És ha a világítási rendszered még mindig árnyékban ragadt, ne aggódj, nem vagy egyedül. Még a prémium kábeltévé is hibázik néha.